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Vicente Romeo
Nombre real: Romeo, Vicente
Seudónimo/s: Melena
Bandoneonista, director y compositor
(1900 - 22 enero 1958)
Lugar de nacimiento:
Buenos Aires Argentina
TEMAS AQUÍ MENCIONADOS
El borrador
Tango
Flor de ceibo
Tango
La gran familia
Tango
Retazo
Tango
Un placer
Vals
CREADORES AQUÍ MENCIONADOS
Alfredo Belusi
Aníbal Troilo
Arturo Bernstein
Bernardo Germino
Carlos Lafuente
Carlos Pesce
Carlos Vicente Geroni Flores
César Ginzo
Ciriaco Ortiz
Elvino Vardaro
Fausto Frontera
Floreal Ruiz
Francisco Fiorentino
Francisco Lomuto
Gabriel Clausi
José Basso
José Mocciola
José Schumacher
Juan Bautista Guido
Juan Carlos Bazán
Juan Carlos Cobián
Juan D'Arienzo
Juan Maglio
Juan Miguel Rodríguez
Luis Minervini
Luis Petrucelli
Manlio Francia
Miguel Caló
Minotto Di Cicco
Pedro Polito
Raimundo Petillo
René Cóspito
Ricardo Brignolo
Roberto Firpo
Roberto Morel
Vicente Russo
Por
Oscar Zucchi
ació en Buenos Aires. Fue un ejecutante de muy buena técnica y discípulo de
Arturo Bernstein
. Su amigo de aquellos tiempos y colega
Gabriel Clausi
, (El Chula), aunque varios años más joven, recordó lo siguiente:
«Vivía en un corralón de la calle Independencia y Mármol, donde tenía una pieza en la que cohabitaba con una morocha que daba las doce antes de hora. Tocaba suave, ligado, con un estilo y sonido muy similar al de Pedro Maffia; muy buen sonido. Pienso que no llegó a trascender como debía. Hasta en el carácter y en los gestos se asemejaba a Pedrito. Era más bien circunspecto y poco comunicativo.
«Después vivió en la calle Guayaquil 249. Yo iba siempre a ensayar porque tenía dos bandoneones, uno estándar y el otro más chiquito, de esos que se les decía de estudio. Me apreciaba mucho y cuando me daba alguna partitura me la dedicaba: “A mi alumno y amigo”, pero en realidad yo no estudié con él».
Más adelante, Romeo ejerció la docencia con discípulos con mucho sentido tanguero como
Juan Miguel Rodríguez
, (Toto).
En 1922, fue integrante fundador en la primera orquesta de
Francisco Lomuto
, integrada por su hermano Enrique (piano) y
Pedro Polito
junto a Romeo (bandoneones), que incorporó el sonido del clarinte a cargo de Carmelo Aguila.
Ese mismo año se incorpora al conjunto de
Carlos Vicente Geroni Flores
, para actuar en el café El Palacio de los Billares justamente del barrio de Flores. Allí tiene a su lado al colega
César Ginzo
. Por entonces también, fue músico de
Roberto Firpo
alternando su trabajo con
Juan Bautista Guido
y
José Schumacher
, (El Inglesito).
En el verano de 1923, se alinea en el grupo dirigido por
Juan Carlos Bazán
, compartiendo la fila de dos fueyes con
Ciriaco Ortiz
.
Raimundo Petillo
estaba al piano. Actuaban casi en exclusiva para los lugares famosos de las colectividades: Unione e Benevolenza, (Cangallo 1372), Patria e Lavoro (Chile 1567) y el Casal de Cataluña (Chacabuco 863).
Volvió a Lomuto en 1925, con fila de tres, siempre Polito y el agregado de
Ricardo Brignolo
. Hicieron varias temporadas veraniegas en el Club Pueyrredón de Mar del Plata y también radio, como tantos otros en LOY Radio Nacional (luego Radio Belgrano).
En 1928, reaparece luego de algunas correrías,
Juan Carlos Cobián
con una importante formación para grabar en el sello Victor. Allí estaban
Juan Carlos Cobián
, alternando con
René Cóspito
. Los violines de
Elvino Vardaro
,
Manlio Francia
,
Fausto Frontera
,
Bernardo Germino
y
Vicente Russo
. Y
Luis Petrucelli
,
Ciriaco Ortiz
,
César Ginzo
y Romeo en bandoneones. Krauss en contrabajo y el estribillista
Francisco Fiorentino
.
Para los carnavales de 1929, se integró al conjunto de
Minotto Di Cicco
, el virtuoso que tuvo a su lado a Romeo, a Clausi, a
Miguel Caló
, a
Luis Minervini
y a los hermanos Bianchi.
Tuvo varias tentativas como director de conjuntos de ocasión, intercalando esa actividad con su labor en orquestas ajenas. Con ellas se han podido rastrear presentaciones en el Cine Cóndor, de la calle Pedro Goyena. El Café Buen Gusto, de José María Moreno y Asamblea. Y con su colega
José Mocciola
, en el Cine-Teatro Dante, de La Boca y en la glorieta de José María Moreno y Chiclana.
Sus últimas actuaciones habrían sido cumplidas, formando el rubro Romeo-Spinelli, con el cantor
Roberto Morel
.
Como compositor sus temas más difundidos fueron: los tangos “Agarrá viaje”, grabado por Lomuto en 1925; “
El borrador
”, por Firpo en 1922; “La vuelta al mundo”, por Firpo en 1925; “Pipiolo”, por Di Cicco en 1930; “
Retazo
”, por Lomuto en 1923. Otros tres tangos sin referencias fueron “Dicho y hecho”, “
La gran familia
” y “
Flor de ceibo
”.
De sus muchos valses el más destacado es, sin duda, “
Un placer
”, con letra de Andrés Alietti que lo llevó al disco por primera vez, Firpo para discos Nacional, en 1922, luego vendrían las versiones de
Juan Maglio
con
Carlos Lafuente
, de
Juan D'Arienzo
con Walter Cabral, la de
José Basso
con el dúo
Floreal Ruiz
y
Alfredo Belusi
, la de
Aníbal Troilo
y la del Cuarteto Troilo-Grela, ambas instrumentales. Por supuesto que existen muchas más.
Otros valses fueron: “Seductora” y “Perlas y lágrimas” con letra de
Carlos Pesce
.
Una curiosidad, que nos lleva a pensar que cuando algo está signado para perdurar en el tiempo logra su fin, no obstante los obstáculos que existan. Como ocurrió con “
Un placer
”.
Por aquella época —año 1921— no existía una entidad que defendiera los derechos autorales. Cada compositor escribía su obra en el pentagrama y, cuando podía, la editaba a través de una empresa editorial o en forma particular. Romeo, por su cuenta iba a tratar de interesar a las casas de música. En una oportunidad, cansado de no obtener una respuesta afirmativa, arrojó al aire las hojas del pentagrama y se olvidó de ellas. Pasó un año y marchó con Firpo para actuar en Rosario. Una noche comiendo en un bodegón, un pequeño y desconocido conjunto comenzó a tocar aquel vals sentimental, que él desechara. Aquellos músicos habían encontrado la escritura abandonada. La respuesta del público les llamó la atención. De regreso a nuestra Capital Firpo lo grabó de inmediato, por supuesto, con su autoría en la etiqueta del disco.
Del libro
El tango, el bandoneón y sus intérpretes
, 2ª parte, Tomo III.
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